雕塑的影像，是在最遠的距離和有效視覺范圍內，雕塑所表現(xiàn)的整體形態(tài)，類似于剪影效果。雕塑的創(chuàng)作與設計過程中，對形式的推敲當中，對影像的處理是首當其沖的。第一，形體之間的造型變化與相互關系當中，必須考慮不要破壞整體影像。第二，造型組合與變化當中要考慮最后的影響效果達到烘托主體與主題的作用。
影像是雕塑的第一感覺，直接影響到接受者對雕塑的視覺感知。尤其是大型雕塑，影象的好壞，直接關系到接受者是否愿意繼續(xù)欣賞。影象是雕塑的勢，是雕塑最簡約的形態(tài)，是衡量雕塑藝術效果的第一把界尺。
雕塑的輪廓，是在視覺范圍內較遠距離下的整體形態(tài)，是雕塑的基本形體的概括。從雕塑的形式與構成的角度，輪廓是雕塑的“骨骼”或“間架”。雕塑的輪廓，是線、面、體的整體連動，是視覺中空間形體的運動變化。因此雕塑的輪廓是多角度多方面的總和，至少包括正面、左側面、右側面、背面、頂面和底面這樣六個大的體面輪廓關系。在雕塑的輪廓中，主要有三個基本變化系統(tǒng)。即視覺二維度的線面變化，構成線狀的組合系統(tǒng)；視覺三維度的面與面之間的角度變化，由面到體構成空間實體狀態(tài)下形體的連動系統(tǒng)；線面交替與形體流變系統(tǒng)。城市亮化雕塑輪廓與形體的作用，是雕塑輪廓與形體所產(chǎn)生的視覺力，首先，是在視知覺中，不僅表現(xiàn)在因輪廓、形體自身膨脹與外溢而呈現(xiàn)出的生機與迸發(fā)力。還表現(xiàn)在因視覺張力作用，所產(chǎn)生的對現(xiàn)實環(huán)境空間的占有與擴張的持續(xù)性。其次，產(chǎn)生的凝聚力。